价值观表达
个人身份及其象征意义并不是中国艺术采用的主要题材。个人身份这个概念在亚洲文化中并不像在西方社会那么受重视，这并不是因为它不存在，而是以另一种精神上的形态存在于世。在此意义上，不受束缚的表达则体现在题材的选择上。
张志伟与新画作合影
张志伟画作
见证这个词有着双重含义：它既是一个看到并记录事件的过程，也是在此过程中所产生的观点。这两个因素彼此之间互不联系也相距甚远，但是人们所用的言语或是影像却是旨在描述“见证”这个过程的。为何照片如此迅速地失真，然而这些远在天涯的画中人却仿佛近如咫尺，即使距今千百年却仍然栩栩如生呢？
张志伟画作
年，张志伟法国第一次画展
年，张志伟法国第一次画展，法国著名画家
奥利佛·贝尔内评论张志伟艺术
也许我们最应该做的是扪心自问：比眼见为实更重要的是什么呢？是外形的相似度，亦还是对事件的解读呢？
真理更多地体现在对事实的表述方式而不是在于事件本身。在此意义上来说，最接近事物原型的方式并不是对事物外形的单纯临摹，而是张志伟使用的这种方式，即超脱事物的原有形体，以便对事物入木三分地观察，然后再从自身角度将其所见所感用画笔展现出来。
张志伟画作
年，张志伟法国第二次画展
张志伟尝试通过这些肖像画触碰到人们的内心深处。尤其是在中国，人们并不总能为所欲为地畅谈，因为历史的厚重将此沉默强加在人们身上。他环视着周遭不说话的人群，实际上他所凝视着的却是历史的沉默。
这是一种无声的表现主义。他将以爱德华?孟奇的名画《呐喊》为蓝本重新演绎了以此为题的画作，这是一种想要通过绘画来参与无意识表达的全面运动。因为一个人的头脑永远不可能是空无一物的，里面装满了回忆、幻想、暴躁或是甜蜜。在西方，人们渴望寻求永恒的自由，于是需要将头脑中所有的情绪一起迸发出来，这就产生了表现主义。
张志伟画作
年2月，张志伟法国第三次画展
而当张志伟环视着他的中国同胞，他采用的却是另一种全然不同的表现手法：用无声胜有声来对抗表达障碍的社会风气。肖像中的人物们习惯于如此的命运，这些面孔如同静止在水泥中、被雕刻刀再次塑形，它们不再是独特的无意识表达的象征，反而蜕变成一种被大众所共享并接受的现实情况。
张志伟画作
张志伟画作
年2月，张志伟法国第三次画展
上述来自不同艺术背景的法国艺术家有：
阿兰·阿维拉
艺术评论家及历史学家，三十多年来在艺术领域的深刻造诣让其身兼数职：既是艺术杂志《领域》的总编，也是《法兰西之音》和《法兰西文化》电视频道等多家法国官方媒体出版的杂志中任专栏点评家。
伊莲娜?克蕾雅
著名艺术评论家兼策展人，杂志《艺术张力》的责任编辑团队成员。祖籍罗马尼亚，因此她对前苏联及东欧前社会主义国家的艺术表现形式深有研究。
苏菲?奥比椰?圣哈
艺术家兼策展人，她数十年如一日地负责策划位于卢森堡花园内的参议院中的专业艺术展：艺术参议院。除此之外，她还出版了二十多部著作，并在网络杂志《文化季节》上发表艺术评论文章。
克林?西佛科特
著名艺术评论家，也是艺术领域历史最悠久的著名艺术杂志《目光》的专栏评论家。同时他还是最具敏锐视角的国际时事点评专家之一，每月会就国际时*做文章点评。
奥利佛?贝尔内
著名画家，并在位于南法普罗旺斯的格拉内博物馆（Granet）里收藏了多幅印象派画家保罗?塞尚的画作。他大量地发表有关自己常年以来的绘画经验及心得的文章。
丹尼?菲泽列
收藏家兼编辑，致力于鼓励青年艺术家创作的“艺术与人生”基金总裁。
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