巴黎雷欧
谈法兰西“艺术流派”
世界艺术高地法兰西，古来及今，“流派”众多。
介绍各种艺术流派，往往并列起来，至多加上时间标志，说明其存续而已。因而有必要将之置入艺术发展的大系之中，来观察，研究。
记者就此采访“艺术家流”一再推荐的巴黎著名的艺术评论家、艺术顾问、艺术参谋雷欧先生。
雷欧先生从“太阳王”路易十四谈起。
多次采访雷欧先生，他都谈到路易十四。雷欧先生说，路易十四做国王的十七世纪，法国人誉为艺术的“大世纪”。
所谓“大世纪”，有几个要素。
一是*权主导了艺术。路易十三的首相黎塞留主持成立了法兰西学院，推行古典主义文艺*策，复兴了法国文化，文艺。
路易十四的中央集权统治非常强大，*治主导权凌驾欧洲诸国，路易十四本人非常热爱艺术，致力于官方艺坛的建构，网络各种艺术人才，诗人、画家、戏剧家和建筑师都服务于宫廷和官方，光耀史册的艺术文化人物陆续登上社会舞台。
因此，十七世纪中叶以后，路易十四宫廷的一举一动，都成了法兰西时髦风尚的领*标志，甚至成了欧洲所有宫廷仿效的样板。
二是在路易十四和黎塞留的提倡、保护下，法兰西学院和皇家美术学院相继成立，“沙龙”风气盛行于世。法国的文学艺术真正繁荣起来了。
三是艺术家们在文化艺术创作上，逐渐摆脱南方意大利和北方法兰德斯的影响，以严肃、认真的态度，创造出“法国巴洛克”范式，后来又崇尚严谨的理性，排斥情感和主观，创作出了大量以模仿写实为特色的艺术作品，静谧而细腻，逐步取代了文艺复兴以降意大利的艺术中心地位，开启了法国艺术的*金时代，奠定了延续至今的法兰西文化基础。
这个阶段的法兰西艺术思潮，被概括为“古典主义”。雷欧先生说，可以理解为“典范创作”。
十八世纪的法兰西呢，有人形容为“享乐时代”，法兰西艺术风格产生了明显的变化。
古典主义理想曾被奉为圭臬，十八世纪风光不再。
十八世纪，君主专制制度产生了危机，资产阶级革命在加速准备。宫廷艺术开始蜕化，细腻、繁复的洛可可宫廷艺术被启蒙主义所否定。
启蒙主义者的艺术观点是明晰、朴素，也就是“现实主义”。
随着法国大革命的来临，古典主义的精巧、雅致逐渐为简洁、明快所代替。法国美术界动摇，分化，主流艺术家将注意力转移至更为现实的人类和自然方面，生活的感情体验替代了学院的理性精神。
十八世纪，学院画家也能从宫廷绘画体制中逃逸出来，自由发挥。
“享乐主义”流派仍然受到皇室和贵族的赞助，所以他们可以放肆地“华丽”，描绘出凡尔赛艺术时期的荣光。
雷欧先生指出，深深地冲击了法兰西艺术，开启近代绘画先声的是法国大革命和拿破仑帝制。
十八世纪中叶到末叶，意大利火山灾难下的庞贝古城发掘出来，欧洲知识界对古代希腊、罗马的兴趣骤然提升。回归古代，寻找灵感，很有激情，反抗巴洛克，强化新风格，兴致勃发，从十八世纪后半到十九世纪初，产生了“新古典主义”。
新古典主义，追求理想之美，以教化大众为己任。
法国大革命，导致社会价值体系全面崩溃，艺术家由“强调个性”滑向“反对社会”，倾向于“个性之美”，排斥、取代“理想之美”。
雷欧先生说，这样，就出现了被美化了的“个人主义”，即“浪漫主义”。
浪漫主义风潮，十九世纪初期席卷法兰西和全欧洲。
浪漫派艺术家，珍视个人感性。他们“反社会”、“反现实”的干法，甚至变成逃避现实的历史回味和异国品味，于是，东方背景的各种幻想故事，成了他们最为热衷的题材。
“反社会”、“反现实”的思潮，有时候也演变为试图改变现实的“革命”激情。
在艺术特色上，“浪漫主义”提倡栩栩如生的生命“动感”，讲求整体效果，忽视细部修饰。
十九世纪中叶，产业革命改变了世界状态，艺术家们突然有了许多新题材，风格活泼的“写实主义”绘画登场了，其注意力在现实环境和日常生活，与浪漫主义形成鲜明的对比。
“写实主义”的概念，最早出现在哲学领域，后来“嫁接”到艺术领域。“写实”的艺术创作，要求忠实、正确、完全地描写当下的社会生活环境，描绘不太被重视的底层劳动者，譬如农民、牧民、手工业者。
“写实主义”的美术理念，与学院理念反向而行，成为另一种艺术革命。
十九世纪后半叶，古典主义艺术崩溃瓦解，新样式在摸索中被找到，就是“印象主义”。大概又回到了“浪漫”的方向上。
年的春天，三十位艺术家在巴黎歌剧院附近的一家摄影工作室二楼举行了一个展览，记者路易·乐华在报道中称其为“印象派画家的展览会”。之所以出现这样一个标题，是因为展览中有一幅莫奈的画作，叫《印象·日出》。
雷欧先生说，印象派绘画，显示了摆脱传统的意愿，画家们眺望自然，再现自然，捕捉的对象是闪动的光影和色彩，表现的风格是真实和现代，被认为是艺术的新视野和新道路。
雷欧先生为记者总结，回望法兰西“艺术流派”的来路，不难看出，左脚和右脚，轮替迈动的景象。
十七世纪，学院艺术美学；现实主义，加速改革；疏离旧传统，累积新经验；技巧融汇，描摹“印象”……
虽然比较概略，但厘清了法兰西艺术流派的脉络。
（ParisLéo于巴黎弗朗西斯路10号）
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