他治国无能,但艺术天分极高,他能诗会画, [复制链接]

他治国无能，但艺术天分极高，他能诗会画，好古成癖，写得一手好字，他艺术成就在中国历代帝王中，无人可比。他是谁？他就是历史上加冕“艺术大帝”的宋徽宗。

宋徽宗画像

汝瓷的开拓者

宋徽宗是艺术史上难得的天才，对书法绘画等多项艺术有着他人难以望其项背的贡献。他主张艺术应该强调形神并举，提倡诗、书、画、印结合，他也是工笔画的大家，花鸟、山水、人物、楼阁，无所不画。

五色鹦鹉图

他注重写生，体物入微，以精细逼真著称，相传他曾用生漆点画眼睛，更加栩栩如生，令人惊叹。这样的艺术天才，一辈子最喜汝瓷，是汝瓷发展的最大的开拓者、推动者。

他喜欢“雨过天晴云破处”那份内敛优雅的青，从此让汝瓷有了超越任何其他瓷器的独特艺术魅力。

瑞鹤图

最喜无芒汝瓷

南宋诗人陆游《老学庵笔记》云：“故都时定器不入禁中，惟用汝器，以定器有芒也。”汝瓷讲究色调单纯，于朴素中隐含着使人心平气静的意蕴。

宋徽宗笃信道教，喜欢光华内敛的青色，因此特别排斥白色定瓷的“芒”。

宋汝窑天青无纹椭圆水仙盆

在他的倡导下改用当时青瓷中的佼佼者，窑址在今河南省宝丰县清凉寺村一带的“汝瓷”。

汝瓷秀雅脱俗，是宋徽宗追求内敛苍幽的艺术品味的反映，汝瓷那抹纯粹的天青让他沉醉。

与汝瓷共存亡

汝瓷从开创到其第一次走上登峰造极的时间不过只有短短的20年，宋徽宗的在位时间也不过25年，就是着25年宋徽宗推动汝瓷走上瓷器的顶峰，但汝瓷也伴着宋徽宗的王朝的衰败而败落。

宋汝窑粉青椭圆水仙盆

汝瓷发展之初就被宋徽宗看上，然后亲自督造，专供帝王皇家使用。皇帝的恩宠也就是汝瓷的荣耀，而随着宋徽宗在“靖康之役”的败落，汝瓷也随着破碎的宋朝而几近销声匿迹。现代人大量仿汝，即使现在有人能仿得汝瓷体骨，但于汝瓷之精髓不过一二皮毛而已，真正的汝瓷差不多都已与宋徽宗共同消失在历史的长河之中。

胤妃行乐图

胤妃行乐图又称博古幽思图，图中仕女坐于斑竹椅上垂目沉思。身侧环绕着陈设各种器物的多宝格。多宝格内，夏商周的青铜礼器、明宣德宝石红釉僧帽壶、玉雕紫檀插屏和北宋汝窑瓷器交相辉映。

在雍正后期，虽然开始仿制汝瓷，但从未达到北宋工艺水平，可以判定，多宝格中的两件汝窑瓷器，应当是北宋传世，而非清初仿制。左上角的汝窑水仙盆应是台北故宫的镇院之宝，右上角的三足樽承盘应藏于北京故宫。

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天青水仙盆朱金奇

汝窑天青无纹椭圆水仙盆，其外形有说是参照宋时木盆，也有说是借鉴漆器的造形，轮廓简约大方，由几条匀称的直线、几段完美的曲线和几个舒展的平面构成，益显端庄静雅。线条的转折、质感的温润和造型的比例使其在宁静中体现出无与伦比的艺术魅力。这件无纹水仙盆与莲花式温碗齐名，同为汝瓷登峰造极之作。有开片的水仙盆，污垢容易沿开片缝隙渗透进瓷釉，而失去天青釉温润似玉的淡雅美感。这件敞口水仙盆无任何雕饰，不会喧宾夺主，抢了凌波仙子的风采。

天青水仙盆局部朱金奇

水仙盆整器满布透明的天青釉，极为匀润，盆体的釉层略厚过其他的汝瓷。釉面纯洁而全无开片，据分析，是玛瑙釉中的石英在尚未完全熔融时流动所致。盆口沿处的釉层因重力所致而薄于盆体，可以隐约见到胎体的色泽。平盆底稍稍凸出略含淡碧色积釉的窄边稜。口沿与盆底转角处釉薄，呈淡淡的粉色。四只底足为云头状，釉水“柔腻如脂”般层层均匀地堆积在底足处，玉质感极其强烈。从口沿、盆体到底足，天青色的幻化完全依赖釉层的薄厚变化，单色的釉面竟能显出递进的通透层次，与水墨画中“墨分五色”有异曲同工之妙。

朱金奇：陶瓷艺术大师。出生于汝瓷世家并从事汝瓷行业30多年,他有一个梦想、他面对困难用不退缩、他以汝瓷禅悟人生,他就是汝州市非物质文化遗产汝瓷烧制技艺传承人朱金奇。