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如何通过穿衣服接收天地的能量,改变自身的 [复制链接]

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以六扇门女捕快与锦衣卫的故事为切入点,“锦衣”之下还有许多探索。

从年邵氏兄弟出品的影片《锦衣卫》到近两年备受瞩目的《绣春刀》系列,从电视剧《怪侠一枝梅》到《锦衣夜行》,不论大银幕还是小荧屏,国产影视作品对“锦衣卫”的好奇心不曾熄灭过。“锦衣卫”一直以来都是影视行业热衷的题材,其自身的神秘性和争议性激发了许多创作灵感。

由艺能传媒、欢瑞世纪联合出品、青年演员任嘉伦和谭松韵合作主演的《锦衣之下》再度将“锦衣卫”搬上荧屏,以六扇门女捕快与锦衣卫的故事为切入点,用年轻态的风格去拍摄锦衣卫题材,在悬疑、推理和情感交织的剧情中展现人物成长,呈现出千禧一代的意识风格。

让古装剧呈现多元思维

《锦衣之下》讲述了锦衣卫陆绎奉命调查扬州修河款失踪案时,得到六扇门女捕头袁今夏协助,二人因此卷入重重阴谋并互生情愫的故事。作为一次类型化的创作,《锦衣之下》开拓了古装剧表达的更多可能性。

剧中,任嘉伦饰演的陆绎是一个孤傲清冷、喜怒不形于色的锦衣卫,谭松韵饰演的袁今夏则是一个天真无邪、活泼灵动的六扇门女捕快,不同身份、不同性格的组合为剧作制造了奇妙的“化学反应”。一个出身官宦世家,一个是无名小辈,看似实力、背景相差悬殊的二人在剧中却展现出势均力敌的情感较量。不仅有对常规男女组合人物设定的一定突破,从袁今夏反攻陆绎的桥段中可以明显感受到这一角色的特殊性,没有陷入过于言情、偶像化的套路之中,差异化的人设中呈现出了一种新的女性情感表达方式。

“表面的真相,不一定是真正的结果”,断案推理亦为剧中浓墨重彩的一部分。陆绎与袁今夏在找寻真相的过程中会发现许多不为人知的秘密。原本为追查丢失银两而联手,却意外揭开陈年旧案的真容,家族恩怨也随之成为横亘在二人之间的鸿沟。

不仅如此,一副“庙堂”与“江湖”结合的众生相也将渐次呈现,有“小诸葛”之称的朱雀堂堂主、不救官门中人的医术高人以及反派代表严世藩在剧中都与真相有着千丝万缕的联系。

《锦衣之下》展现了多重矛盾,既有君王的平衡之术,又有臣子之间的权力斗争。查案不仅是寻找真相、维护正义的过程,也是与以严世藩为首的反派势力斗争的过程。将权谋融入悬疑之中,将人物成长融入情感发展之中,多元的探索令剧情有趣了起来。

“探案也探情”

人物情感成为贯穿《锦衣之下》的故事主线。陆绎与袁今夏在共同探案的过程中感情逐渐升温,因“案”结识,因“探案”相知,因危难共同进退。从“引蛇出洞”的探案默契到殊死搏斗时彼此挂念,经历了相遇、相知到共识的二人在性格上的互相成全让他们迅速成长,也让这份感情有迹可循,而非凭空出现。

《锦衣之下》为男女主人公之间的感情发展安排了许多矛盾冲突,其中分量最重的一个便是家族恩怨。随着案情的深入,袁今夏得知自己是夏言案的遗孤,当年的灭门案再次牵动人心,她与陆绎的情感走向也面临着抉择。真相拷问着二人的心,却也淋漓尽致地展现了感情的深度。

除此之外,其他人物的感情线也在叙事架构方面发挥着有力作用。朱雀堂堂主上官曦是一名侠女,她在剧中将与六扇门捕快杨岳发生不一样的故事。主线与支线交织,张弛有度的剧情之下,人物成长和情感递进显得更有层次和节奏感。

《锦衣之下》的视角具有一定独特性,不专注于锦衣卫的威风凛凛和豪情万丈,从故事开始到最后,陆绎和袁今夏身上承载的是儿女情长也是家国情怀。在风雨飘摇的朝廷大环境下,他们有自己的悲欢离合。

陆绎作为一名锦衣卫,他的一举一动都体现着臣子对君王、对国家的忠诚,袁今夏虽只是一名女捕头,也同样承担着锄奸卫道、维护正义的责任。二人在经历了诸多磨难之后仍在国家危难关头携手共进,剧作通过权谋斗争、探索真相、匡扶正义、保家卫国等一系列剧情展现忠义之道。虽为古代思想,却仍有着现代启迪。

从制作上塑造古装剧格调

随着越来越多制作精良的古装剧走上荧屏,拍出一部不被诟病的剧集并不容易,既不能脱离叙事背景又不能流于俗套。为了打造古典的审美效果,创作团队进行了历时四个多月的置景、拍摄,尝试更好地呈现结合传统与观众审美的剧集。

鳞次栉比的宫殿、九曲回肠的亭台水榭、青石板上的狭长街道……一幕幕场景呈现出古朴韵味。宫殿内,大到横梁浮雕,小到一扇雕花屏风,精致而古典的置景是《锦衣之下》在古装剧格调的新尝试。

在服化道方面,袁今夏以清新淡雅的白色、碧色、藕荷色着装为主,体现了她明媚温柔的特征;陆绎则以深紫色、墨绿色着装为主,象征着高贵的身份和深不可测的性格。去除了繁杂花纹,以单一色调为主的服饰结合低饱和度、柔和的背景色,呈现出干净大方、典雅脱俗的画面美感。

明朝时期,锦衣卫佩刀取名为“绣春刀”,以示与皇家亲近关系。一袭飞鱼服、一把绣春刀,一个鲜明的锦衣卫形象便跃然荧屏之上。不同于陆绎威风凌冽的绣春刀,袁今夏在剧中使用的是短小而锋利的武器,这也与她娇小玲珑的形象相适应。

“鱼钩没有鱼饵也没有钩,为何置于水中?”“为了感知水底暗流”陆绎在溪边与他人的一番对话本身就暗流涌动,剧中不乏此类暗藏玄机的台词,通过台词也可感受到埋在故事之下的悬念。

做到故事结构丰富,情节逻辑完善,人物形象饱满是古装剧集需持续探讨的课题。《锦衣之下》在尝试多元素融合的同时,也在挖掘更多有价值的古装剧特点。不论在类型探索、剧作细节或是内容落地等方面,悬疑与叙事并进下的《锦衣之下》仍具有很大的想象空间。

作者:李颀

编辑:王梦茜王海婷

本文系《广电时评》独家稿件,《广电时评》编辑部保留所有版权;未经书面授权,不得以任何形式转载或使用。

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人和天地是一体的,我们古人讲天地人三才,讲天人合一。我们的衣着,有着很深的学问,应该与天地相应。

如今的鞋子大多都是橡胶底,这个材质好处在于可以防水,不过相对也有对人体不利的一面,就是不接地气,大家会有疑问了,什么是地气呢?

不知大家有没有注意到,在北京,经常会出现预报有雨但是没有下的情况,只是会感觉很闷而已,可是周边的山区却下雨了,这是为什么呢?

因为如今天气预报只是根据空气的温度湿度风向等来预判天气的,这仅仅是天气层面,未考虑到地气,只有天地阴阳二气的交合,雨才会下,所以会不准。大家可以留意一下,如果在老房子住,发现地面突然变潮,之后一定会下雨,这个比预报准,这时的潮,就是地气的上行所致。

人体的设计是适应地球这个能量场的,人体和天地的能量场运行是同步的,天气和地气对人的身体都会有影响。

人的脚有一个很重要的功能,就是接收地气,脚下有一个穴位,名为涌泉穴,顾名思义,这个穴位就是接收涌入体内的地气;相对的,头顶还有一个百会穴,天之阳气汇聚于此。

现在都穿胶皮底的鞋,会隔绝地气的传导,让人体接不上地气。举一个例子,有的时候我们会感觉到,在大城市睡觉的话,睡一觉起来会感觉很疲乏,人的状态很昏沉,如果是身处在山间亦或乡村中,哪怕睡眠时间短,休息便会很好,十分清爽。

这是因为如今城市到处铺上了水泥,隔绝了地气。白天阳气运行为主,晚上睡眠时阴气运行为主,如果水泥铺在地面,将地气全部隔绝,人体吸收不到足够的来自于地的阴气,则容易造成不太理想的睡眠质量。

住在高层楼房久了,人常感到虚乏烦躁,心神不宁,若是离开高层,到乡下的老院子,哪怕是呆上一小会,就感觉人不飘了,如同心落下来了,这便是人体接收到了大地的能量,也就是接上了地气。

日本的传统文化几乎都是源于古中国,实际上现在他们保护的比我们好。我发现一个小细节,老派的日本家长给孩子穿的鞋,不会打上橡胶底。我们老式的布鞋,钉鞋底的时候,中间也有一部分是露出来的,大家一般以为是处于轻便考虑,实则不是,那里便是涌泉穴的位置,是为了让人接地气。

地为土,脾胃也属土。在高楼住很久,离地面太远,体内便会土气不足,脾胃功能就会不好。

孙思邈历览前代医籍,以方书浩博,简册繁重,难于寻检。他根据自己在医药学上的研究和实践,删繁就简,编为《千金方》,“以为人命至重,有贵千金,一方之济,德踰于此”。(《千金要方序》)是书简易实用,可以救急,故曰《备急千金要方》。这部书包括对疾病的诊断、治疗、预防、卫生等各方面,尤其注重对妇科、儿科疾病的治疗,所以把妇人方、少儿方列于全书之首。他又把晚年的经验总结起来,撰成《千金翼方》三十卷,作为《千金要方》的补充,书中收载了当时所用药物八百余种,对其中二百多种药物的采集、炮制等不仅作了详细的记述,并且补充了许多治疗方法。孙思邈认为食物对养生、治病的作用是很重要的,他在《千金方》中特别列出《食治》一门,详细介绍了谷、肉、果、菜等食物疗病的作用。并注重饮食卫生,如主张“食欲数而少”(《千金要方?养性》),即多餐少吃,“熟嚼”,不吃陈腐的东西,食毕要嗽口,以及“食止,行数百步”(《摄养枕中方》),等等。他认为作医生的应当先了解病源,“知其所犯,以食治之,食疗不愈,然后命药”。(《千金要方?食治》)他说:“药、食两攻,则病勿逃矣。”(《千金翼方?养性》)还主张把药物与针灸结合起来治病,所谓“汤药攻其内,针灸攻其外”(《千金翼方?针灸》),这是医学上提倡综合治疗法的先声。当然还应指出这些书里还夹杂一些鬼神迷信的糟粕,这正是作为道教徒的孙思邈的宗教世界观的局限性。

明正统《道藏》中所收医药类书籍自《*帝内经素问》、《八十一难经》以及上述之《肘后方》、《千金方》等约二十部,但还有一些道教医籍如张三丰《仙传方》、赵宜真《济急仙方》、邵真人《青囊杂纂》、臞仙《寿域神方》等都未收入。总之,道教是重视医药的,虽然其出发点是为了宗教上的求仙长生,但其内容包含有不少科学的有价值的东西,应该引起重视,加以发掘整理。

一、道教与医药

道教为了达到成仙长生的目的,首先得却病延年,而医药的作用也在治病、防病、延寿。所以,医药成为仙道修炼的重要方术之一,凡是学道求仙的人必须懂得医药,医药成为有知识的道教徒的必修功课。道教徒把药分为上中下三品,认为上品药服之可以使人成仙,长生不死。《抱朴子?对俗篇》说:“知上药之延命,故服其药以求仙。”中品药可以养生延年,下品药才用来治病。上药中的上上品就是道教的金丹大药,葛洪说九鼎神丹服之都可以成仙,如云:“九转之丹,服之一日得仙。”还丹“服之一刀圭,即白日升天。”(《抱朴子?金丹》)但是这种金丹是经不住实践检验的,历史上许多求仙心切的人,吃了金丹大药,不仅没有成仙,反而中毒死亡,不仅不能延年,反而短命。所以古诗上说:“服食求神仙,多为药所误”。历史上服丹而死的事例不少。唐朝诸帝,如宪宗、穆宗、武宗、宣宗都是服丹药中毒死的。①五代时南唐烈祖李昪使道士史守冲等炼金石为丹。李昪服金丹中毒,临死时给他的儿子齐王李璟说:“吾服金石欲延年,反以速死,汝宜视以为戒。”(《南唐书?烈祖本纪》)自宋以后炼外丹服食术求仙之风才日渐衰微。隋唐以前由于道士一直追求金丹妙药,总是千方百计地去寻找长生不死的“上药”,这种“上药”事实上是没有的,上药不可得,只好退而求其次,找寻可以延年益寿、治病养生的中、下药。为了服食,必须懂得医药,所以道教徒中如葛洪、陶弘景、孙思邈等都是著名的医药学家。

《神农本草经》是战国、秦、汉以来药物知识的总结。这部书里就带有明显的方士和仙道的色彩。它把药物分为上、中、下三品。上品药一百二十种,久服可以轻身益气,不老延年。中品药百二十种,可以抗御疾病,补虚弱。下品药百二十五种,可以除寒热邪气,破积聚。葛洪引《神农四经》说:“上药令人身安命延,升为天神,遨游上下,使役万灵,体生羽毛,行厨立至。……中药养性(生),下药除病”。(《抱朴子?仙药》)可见上药就是修道求仙所追求的,这些药物大都出战国秦汉时方士所传,其中对好些药物都说:“不老神仙”,“长生不老”就是证明。在《汉书?艺文志》里就把“医经”、“经方”、“房中”、“神仙”四类书同列于方技略,正说明古代迷信与科学是互相杂糅混在一起的。在上品药物中列于首位的就是历代方士奉为仙丹妙药的丹砂。葛洪说:“仙药之上者丹砂”。(《抱朴子?仙药》)“丹砂烧之成水银,积变又还成丹砂,其去凡草木亦远矣,故能令人长生。”(《抱朴子?金丹》)葛洪在炼丹中做过这样的实验,把丹砂(HgS)加热离解出水银,水银和硫*反应,加热升华,又生成丹砂。道士们不理解其中的化学反应,把它看得很神秘,视为仙丹,结果许多人服之中毒而死。李时珍批判道:“水银乃至阴之精,禀沉着之性。得凡火锻炼,则飞腾灵变,得人气熏蒸,则入骨钻筋,绝阳蚀脑,阴毒之物,无似之者。……《抱朴子》以为长生之药。六朝以下贪生者服食,致成废笃而丧厥躯,不知若干人矣。方士固不足道,《本草》其可妄言哉!”(《本草纲目》卷九水银条)

葛洪(-年)丹阳句容(江苏句容县)人。他“综练医术”,(《晋书》本传)是著名的医药学家。葛洪医药方面的著作有《玉函方》一百卷,《肘后要急方》四卷,《神仙服食药方》十卷,《黑发酒方》一卷等。他感到医药的方书卷帙烦重,加以选辑整理,编撰成《玉函方》一百卷。又将方便经验方编撰为《肘后要急方》,用以救急,便于携带,可以悬于肘后,故又名《肘后救卒方》,简称《肘后方》。它包括传染病、慢性病、外科、眼科、小儿科及兽医等各方面。对各种病的起源、病状、治疗方法都有所叙述。如其中关于痘症(天花)流行和结核病的记述是世界医学史上最早的记载。又提出用狂犬脑敷贴伤口来治疗狂犬病的方法,这也为后来科学证明狂犬脑里含有抗狂犬病毒的物质。《肘后方》经陶弘景增补为《肘后百一方》,“取佛书人有四大,一大辄有一百一病之义名之”(《直斋书录解题》)。以后金代杨用道又取唐慎微《证类本草》中所附药方,加以增补,名为《附广肘后备急方》,足见这部书为历代医学家所重视。

陶弘景(-年)丹阳秣陵(江苏南京)人。弘景知识广博,是南朝著名的道教学者。史称其尤明“医术本草”。(《梁书》本传)他的医药学著作有《本草集注》,增补葛洪《肘后方》为《肘后百一方》,还有《药总诀》、《效验施用药方》、《集金丹*白要方》、《服草木杂药法》、《灵方秘奥》等。

如上所述,由汉代结集的一部古代药典《神农本草经》载有药物三百六十五种,分为上中下三品,这一分类法受炼丹方士的影响,认为上品药服之可以成仙,显然是不科学的。《本草》经过汉魏晋以来的历代传抄,字义残缺,品次错杂,弄得很混乱。陶弘景是精通药物学的,他在《本草》学上的贡献是:(一)整理了《神农本草》,陶弘景在《本草集注》中改变了把药物按上中下三品分类的方法,他根据药物种类的不同分为玉石、草木、虫兽、米食、果、菜及有名未用七大类,这种分类法显然比三品法更科学、更明确一些。以后唐代的《新修本草》和明代李时珍的《本草纲目》的分类都是在这基础上加以改进的。(二)根据汉魏晋以来几个世纪许多名医用药的经验加以提炼总结,于《神农本草》三百六十五种药物之外,又增补了三百六十五种药物,取名为《名医别录》,把《本草》中药物发展成七百三十种。(三)对药物的性能、形状、特征、产地都加以说明。对于一种药物有多种性能的,就以它主要的功能为本。中医在用药上本有君、臣、佐使的分别。但在《神农本草》中则以上品为君,中品为臣,下品为佐使,这种机械的划分显然是受了炼丹家方士的影响。陶弘景以药物主治之病来确其性能,如治*疸病的药有茵陈、栀子等,祛风的用药有防风、防己、独活等。这是对《本草》学的一个重要的发展。(四)在药物的配伍使用上,以主治之药为君,辅助的药物为臣、佐使,又根据人的老少、男女、身体的虚实以及各地的生活习惯、环境的不同进行辨证论治,发展了《本草》学。

隋唐之际的著名医学家孙思邈(—年)。他隐于太白山,学道炼气,精于医药。著《备急千金方》三十卷、《千金翼方》三十卷。

说到脾胃不好,还要牵扯到食品问题,尤其是蔬菜,现代农业,蔬菜都是激素催出来的,在土地里生长的时间很短,自身的“土气”不够,人长期食用这些快速生长的蔬菜,也会影响自身脾胃的功能。

城市的格局,食品的质量我们没办法改变,但我建议大家平时备置一双老布鞋,要传统的样式,不要橡胶底的,有时间了就换上,到地上去走一走,这样有利于人体接受地气,自身也会感觉舒畅一些。

现代人的特性就是生活太复杂,压力大,欲望多,到大街上一看,皱着眉头的居多,眉目舒展的太少见了。眉间是人体能量场的汇聚地,也是一个接受来自于天的能量的地方。

怎样才能舒展开顶轮、眉间轮呢?不妨从穿一件宽松的衣服做起。穿着紧身的衣服很难有身心舒展之感。

为什么现在提倡穿汉服,你穿上汉服只要觉得自己自如了,你必定是端身正意,有了坦坦荡荡的气场。衣服是能影响人的心境的,而心境会影响人接受外界的能量。

因为你是什么能量场就接收什么能量场,此所谓“同气相求”。在日本的街上有人穿和服,没人会觉得奇怪;在中东,女人蒙块黑头纱也没人觉得奇怪。

在中国,你要穿身汉服,别人会觉得你很奇怪,甚至问你是不是穿的韩国的衣服。一百年前,我们穿西装,大家觉得是奇装异服;现在我们穿自己汉民族的传统服装变成奇装异服了。我们文化的丢失和没落由此可见。

下面我说一下现代服饰的设计。现在的衣服设计的都很紧身,哪怕是棉衣,在腰部也都是很薄的,这样显得身材好。我们看功夫片里,武馆中练武的,常常大汗淋漓,光膀子,不过我们发现,无论多热,他们的腰间都会缠着一圈圈粗布腰带,小时候看电影就觉得纳闷,不怕长痱子吗?还以为是为了显得肌肉很结实。

现在懂了中医才知道,这是为了保护他们的后腰。人的腰间是两肾及丹田所在,是固守人体元气的地方,武师们就是为了防止练武时元阳之气泄出,才绑上了厚实的腰带。

保护不好这里会有什么不好的反应呢?我说一点。现代人总爱上火,大夫看了就说是虚,可为什么虚还上火呢?我们知道,在一个空间内,空气下热上冷,上面冷的就会向下,下面热的就往上,这样才会产生循环;如果上热下冷的话,就永远不会产生流动,无法循环。

人体也一样,现代很多人不注意保护腰间的元阳之气,人体下面寒了,上面相对就热,上热下寒,导致上下不循环,出现阴阳绝离的情况。

比较明显的症状便是:腰间摸起来比较凉,再一摸脑门,则是发热的,会感觉到很烦躁、焦虑、抑郁,白天精力不够,疲乏,晚上还睡不着。若是碰上庸医,看见上火就开寒凉药,就麻烦了,更伤害了下焦的元气。

很多女同志,夏天的时候为了凸显身材好,会穿的比较少,尤其是露脐装,直接将后腰丹田的部位全部露出来,若是坐在办公室,还开空调,寒邪入侵,后果更糟糕。

女性每个月都会有周期,生殖系统比较消耗能量,也很脆弱,若是透支阳气,会造成很大的伤害,很多妇科疾病,甚至不孕不育都是因此而造成的。

我建议大家平日坐着的时候,拿一块毯子亦或披肩,护在腰间,哪怕拿一个垫子,垫在后腰的位置也好,都能起到防护的作用,可以固守住自身的元阳之气,同时也防止了外邪侵犯。

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