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各位真爱,还记得今年3月,那本上线一天就售罄的《艺术之书》吗?
这本重达8斤的艺术宝典,定价高达元,经过我们和出版方的不断沟通和协商,最终为真爱们争取到了元的超值价格,结果上线一天就被抢购一空。
在断货的8个月里,无数真爱在后台问我,什么时候能再买到《艺术之书》?
说到这里,意外艺术要郑重向本书的国内出版方雅昌艺术图书表示感谢。为了给意外的真爱们找到更多的《艺术之书》,雅昌艺术图书在这8个月里,通过线上线下多个渠道,召回了一批《艺术之书》,并且把这最后一批《艺术之书》,作为意外艺术双十一回馈活动中,最有分量的一份大礼献给你。你可以用更加优惠的价格,得到这本可以藏家,可以传家的艺术启蒙宝典。
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为什么这本书,敢叫做《艺术之书》?
《艺术之书》,原版名字叫做《BOOKOFART》,关于艺术启蒙的书籍不在少数,你随便进一家书店的艺术类分区,都能看到一堆相关的书籍。
可是没有哪一家出版商,像这本书的出版商一样,自信而又直截了当地用《艺术之书》来给自己的这部作品命名。
米勒《拾穗者》
出版这本艺术启蒙巨著的,是著名的英国费顿出版社。拥有一百年历史积淀的费顿,绝对是世界上最懂艺术的出版机构,世界上至少一半的艺术图书,都来自这家艺术图书出版巨头。
这本书不叫《古代艺术之书》或者《当代艺术之书》,也不叫《浪漫主义艺术之书》或者《现实主义艺术之书》,就是简单而又霸气的《艺术之书》,用一本书讲完艺术,费顿的野心由此可见一斑。
而这本书,确实配得上这个名字,书中收罗了从古到今多位艺术大家的作品,囊括各个时代,各种流派,各样风格,这一本书,就能带你看遍古今艺术。
马奈《草地上的午餐》
书中的每一件作品都用超高清的大图展示,这些图片可不是你在网上随便能搜到的那种,而是费顿花费了海量的精力,与收藏它们的博物馆一家一家谈合作,只有博物馆认可了这本书的价值,才会给出自己收藏的艺术珍品的授权,让它出现在这本书上。
所以,你看到的这本书,实际上是由全世界的著名博物馆官方审核把关的,其中就包括了卢浮宫博物馆,大英博物馆和美国纽约现代艺术博物馆三大世界顶级博物馆。
在书里,你可以看到
布歇《宫女》(卢浮宫博物馆授权)
葛饰北斋《晴天的富士山》(大英博物馆授权)
安迪·沃霍尔《玛丽莲·梦露》(美国纽约现代艺术博物馆MoMA授权)
除了费顿,再没有哪一家出版社有这个实力。
同样的,除了这本书,也没有哪一本书够资格称得上《艺术之书》。
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为什么选择《艺术之书》
一张纸,只有在上面空无一物的时候才最适合创作。对于想要了解艺术,走入艺术世界的人来说,过早地接触艺术的分类,并不一定是好事。
早早地设立框架和界限,会伤害对艺术的感知力,艺术的力量来自于艺术品本身,而不是别人添加的流派或者风格标签。
修拉《大碗岛的星期日午后》
《艺术之书》,就是为了培养真正的感知力存在的,不像那些按照时间顺序写作的艺术启蒙,也不像按照流派精细划分的分门别类的艺术书籍。
《艺术之书》打乱了所有的时间和艺术主义们,再没有这些晦涩的流派,没有艰涩的解读,有的只是艺术家,和他们最有代表性的艺术作品。
凡高《自画像》
第一次看到这样的书,我承认我是有点无法理解的,一直以来我接触的艺术教育,都是先有时代和风格的框架,然后再填入作品。
但是一些没有接触过艺术的人,告诉我他们看这本书的感受时,我才真正意识到它的价值。
有人说,看这本书的时候,不会被别人的意见干扰,他从被人定义为同一个流派的画中看到了不同,也从不同的风格中看到了共通的地方,看了这本书,再在别处看到艺术作品,他想到的不是标签,而是画面。
拉斐尔《雅典学院》
我在那一刻明白,这本书带来的,是真正的感知力,摒弃标签,从作品本身出发,去把握艺术的美好,去学习艺术。
所以在这本书里,描述的文字非常少,即使是梵高、莫奈这些我们耳熟能详的伟大画家,对其作品的描述也只有寥寥字。
莫奈《日出·印象》
这不是费顿出版社偷懒,实际上,越是简练的描述,越能看出功底,为了这些简短的介绍,费顿出版社投入了全部精力,力邀专家、大师一同为每一幅画编写简明扼要的解析,这些人想要给一幅画写出几万字的分析研究,非常容易,但是费顿选择只保留几百个字。
之所以选择这样的方式,其实是一种严谨。
不让刚入门的艺术爱好者,早早地被前人的意见框住,让他们尽可能从一张白纸的状态出发,写下自己对艺术独特的鉴赏意见。
波提切利《春》
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艺术的本质是什么,我不敢随便下定义,但我知道,一定不是书本上对艺术的人为分类,不是那一个个定义作品的标签。
抛弃那些标签,才能收获真正的感知力。
这也是为什么,如果你需要一本艺术启蒙的图书,我会把《艺术之书》推荐给你,如果你只想要一本艺术启蒙,那我会更加坚定地向你推荐《艺术之书》。
愿你抛去一切框架和束缚,自由畅游在美妙的艺术世界。
END
11.1—11.9日期间,